最火秦昊新剧锦绣南歌不思进取立意与美学皆老套李子璇贝西伯爵高邮郭德纲美声男伶Rra

可惜的是，骊歌的人生历程与以往一些大女主戏高度相似。

《锦绣未央》中，亡国公主心儿在遭逢国破家亡的变故之后，阴差阳错成为李未央，回到尚书府与仇敌斗智斗勇;

《锦绣南歌》直接把女主角的成长套路搬过来了：

骊歌阴差阳错成为沈家将门嫡女，并与刘义康联姻，与敌人斗智斗勇。

至于骊歌与刘义康的爱情戏更是俗套。

其模式是：男主角因为种种原因， 臭名远扬

不知道彼此身份的男女主角不打不相识冯晓泉并暗生情愫;

再之后女主角发现了男主角的真实身份，才知道外面的传闻都是误会，两个人消除误会

之前李慧珠执导，张雪迎、李治廷、罗云熙等人主演的《白发》，也是这个套路。

女主角奉命嫁给男主角，却被男主角拒婚，男主角也声名狼藉。

女主角化名茶楼掌柜，和不知其身份的男主角不打不相识，并互生情愫。

《锦绣南歌》就像是李慧珠之前执导的《锦绣未央》与《白发》等杂糅在一块。

这部剧什么样的元素都具备，但无论哪一种元素都没有它独特的魅力。

拍法：仿佛还停留在十年前

《锦绣南歌》由李慧珠与黄斌联合执导。

常看古装剧的观众对李慧珠应该不会陌生。

《宫》、《陆贞传奇》、《宫锁连城》、《美人制造》、《新版神雕侠侣》(陈晓版)、《锦绣未央》、《凤囚凰》、《白发》等，都是她执导的。

她近些年来的作品，口碑都不好。

根源在于：执导手法太老派了。

古装剧的创作背景与2011年的《宫》的时代已经不同了，观众的审美也进步了。

但李慧珠似乎还是停留在10年前。

比如在镜头运用上，为了体现出服化道的高级、场景的宏大，就是开篇给你来个远景的俯瞰镜头;

为了制造紧张感，就是慢镜头+定格+快速剪切;

为了体现男女主角的情愫，就是旋转+跳跃+慢镜头

这些镜头运用虽然说 没错 ，但它们实在是太初学者、太常规了。

电视圈里曾经有一个说法叫 于正配色 ，就是将粉色、绿色、蓝色、紫色任性地混搭在一起，然后疯狂调整参数，让各种颜色亮到睁不开眼。

其实 于正配色 何尝不是 李慧珠配色 ?因为于正早期很多剧集多是与李慧珠合作的。

《锦绣南歌》依然是一贯的 李慧珠配色 ，朝堂戏外的配色，都是莺莺燕燕、热热闹闹，对于构图也没什么讲究。

现在一些叶盛兰精品古装剧，都开始追究审美上的提升，比如偏暗的调色、低饱和度的画面、大量多景深和复杂背景构图。

这与《锦绣南歌》没啥关系。

再看动作设计。

动作戏是《锦绣南歌》的重头戏。

好的动作戏，应是金庸的写法， 擅长通过武打戏写人，不同的角色、不同的功力、对武功有不同李路的理解，出招的狠辣程度也各不相同。

《锦绣南歌》值得肯定的是，它的动作戏有设计。

导演善于利用不同道具，制作出有新意的动作场面。

只可惜，它的动作戏流于 花拳绣腿 。

太过依赖于特效，太注重视觉效果，硬生生地将武打剧拍成了玄幻，没有多少招式设计，都是靠威亚和特效堆砌出来的炫技。

动作戏内部的逻辑，动作戏的打法，动作戏与人物性格的关系，你一概看不出来。

比如开篇的 鼓台大战 ，这鼓是怎么长时间浮空，运动轨迹还如此 精准 的?

比如骊歌与刘义康打斗过程中，还情意绵绵地在半空中慢腾腾地划个圆圈，又是怎么回事?

总之，李慧珠的拍法，好像仅仅是为了把这个故事讲完;

镜头之外更丰富的意境、意味和层次 而不仅是空洞的美，她似乎没什么追求。

老套的古装剧没有出路

2018年最严 限古令 出台后，古装剧曾短暂沉寂。

但是古装剧虽然上星受阻，依然有视频站的广阔平台。

因此，作为最容易出爆款的类型剧之一，古装剧的创作热潮一直没停下来。

只不过因为政策的影响，古装剧也在转向。

一方面，政策对于一些涉及真实历史人物的古装剧有更严格的审核标准，并且限制炒作权斗、宫斗，这样一来，很多主打 权但是斗 宫斗 的剧集在立项和播出就面临困难，这类剧就很少人拍了;

另一方面， 限薪令 出台有效遏制了天价片酬，头部演员的片酬大幅削减，古装剧对于一些演员的诱惑力也就有所削弱。

因此，现在大部分古装剧都不再是走 大 的路线：大制作、大投入、大IP、大主题、大流量。

《庆余年》《宸汐缘》《清平乐》这样的大剧都是个案。

更多古装剧走上 小 的路线。

制作级别上，投资几亿的情况变少了;

故事主题更 小 ，主要围绕悬疑、爱情、仙侠、传奇等展开，有权谋等，也只是点缀;

演员阵容上，不选最贵的，尽量选取 对 的。好一点的，主演有实力又性价比高;

次一点的，主演是性价比较高的小流量。

比如近段时间播出的《三千鸦杀》《两世欢》《月上重火》《暮白首》《传闻中的陈芊芊》等。

除此还有一系列小成本的古装甜宠剧。

但回想起来，大部分古装剧不是 小而美

而是不仅 小 ，还非常俗套，简称 小而俗 。

比如《月上重火》《暮白首》《锦绣南歌》，故事看上去差别挺大的;

但实际上又隐隐神似：主打爱情，到处撒糖，男女主角相知相爱的桥段互换对各自都不会有什么本质上的影响。

而古装剧导演大都在审美上缺乏进取，手法乏善可陈。

两方面因素影响下，古装剧的影响力也变 小 了，只在粉丝的小圈层里有一定影响力。

但 小而俗 不是古装剧的新出路。

要么像《传闻中的陈芊芊》，在立意上下功夫;

要么像辛爽等年轻导演，在美学上有追求、有锐气。

只有 小而美 、 美而强 ，中小制作的古装剧才可能弯道超车。

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